《伪君子》

1.走近作家

莫里哀，法国喜剧作家、演员、戏剧活动家。法国芭蕾舞喜剧的创始人。本名为让·巴蒂斯特·波克兰，莫里哀是他的艺名。莫里哀是法国17世纪古典主义文学最重要的作家，古典主义喜剧的创建者，在欧洲戏剧史上占有十分重要的地位。代表作品《无病呻吟》，《伪君子》，《悭吝人》。

2.内容概述

《伪君子》写伪装圣洁的教会骗子答尔丢夫混进商人奥尔恭家，图谋勾引其妻子并夺取其家财，最后真相败露，锒镗入狱。

剧作深刻揭露了教会的虚伪和丑恶，答尔丢夫也成为“伪君子”的代名词。其剧作在许多方面突破古典主义的陈规旧套，结构严谨，人物性格和矛盾冲突鲜明突出，语言机智生动，手法夸张滑稽，风格泼辣尖利，对世界喜剧艺术的发展有深远的影响。

第一幕  奥尔恭的母亲柏奈尔夫人训斥侍女桃丽娜，舅爷克雷央特劝姐夫奥尔恭辨清伪善，提防那些虚有其表的虔徒恬不知耻地借上帝的名义来陷害人。

第二幕  奥尔恭不顾女儿玛丽亚娜已有意中人，硬要女儿嫁给答尔丢夫。桃丽娜仗义执言为小姐鸣不平。

第三幕  奥尔恭的决定引起了儿子达米斯的不满，因为他深爱着姐姐的恋人瓦赖尔的妹妹。无意间达米斯听到了答尔丢夫勾引母亲欧米尔的细节，他当场告诉了父亲，可是，答尔丢夫的一番虚伪的辩白反而更赢得了奥尔恭的信任。

第四幕  面对奥尔恭的专制和昏聩，妻子欧米尔只能用计策让丈夫醒悟。他让奥尔恭藏在桌子底下，等答尔丢夫走进房间，给她献殷勤，甜言蜜语，丑态毕露的时候，奥尔恭这才相信自己尊敬信任的人原来就是一个伪君子。

第五幕  答尔丢夫原形毕露，他带走了那份继承财产的契约，还有那只首饰箱。首饰箱里藏的是奥尔恭朋友亚耳格的重要秘件。正在奥尔恭被伪君子要挟、恫吓几乎走投无路的情况下，各方正义力量汇聚，终于战胜了邪恶。

3.主题风格

《伪君子》是莫里哀的代表作。莫里哀为了争取这个剧本的演出，从1664年到1669年，同反动势力进行了四年多时间的斗争。在这四年间，他一再对剧本进行修改。因而，这部喜剧可说是莫里哀的精心杰作。

剧本的锋芒指向教会，具有强烈的揭露性。因此，喜剧在1664年5月的凡尔赛宫盛大游园会一上演，宗教反动势力立刻出动，阻挠演出，第二天就被禁演。莫里哀为演出这个剧本进行了不懈的斗争。他在多种场合朗读剧本，在私人宅第里演出，而且三上陈情书，请求国王收回成命。1667年得到国王的口头许诺，他对剧本作了修改后再度上演。但是，只演了一场，《伪君子》又遭厄运：巴黎最高法院下令禁演，巴黎大主教也在教区内张贴告示，严禁教民阅读或者听人朗读这出喜剧，否则就取消教籍。一直到1669年，教皇发布“教会和平”谕令，宗教迫害暂时有所缓和，莫里哀对作品进行了第三次修改，于1669年2月间上演。这次演出获得极大的成功。

伪君子答丢夫是全剧的中心人物。莫里哀在这个人物身上集中概括了封建贵族和教会势力的伪善本性，对他进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。从外貌上看，他“又粗又胖，脸蛋子透亮，嘴红红的”，没有一点苦行者的样子。桃丽娜早就指出：他是一个贪图享乐的酒肉之徒。在奥尔恭家，他一个人能吃够六个人吃的东西，每天大嚼松鸡和羊腿，酒足饭饱之后，在睡意缠绵之中走到自己房间，躺在暖暖和和的床上，安安稳稳地一直睡到第二天早晨。

精彩展示：

①柏奈尔夫一一替答尔丢夫辩护，又受到克雷央特和桃丽娜的反驳。老太太怒气冲冲，指着大家说：“告诉你们，我儿子把这位虔诚敬事上帝的正人君子接到家里来，真是最聪明不过的事。上帝把他派到这里来，是为纠正你们的错误思想，你们要听他的话！要跟他学习敬天敬主，不要整天空谈、嚼舌根！”说完就扬长而去。

②奥尔恭说：“上天教我把他接到我家里，从那时起，我们这里一切都兴旺起来。”他赞颂答尔丢夫对家里的督责，尤其赞颂他对上天的虔诚。他举个例子：“有一天，他祷告时捉住一个跳蚤，事后还一直埋怨自己不该生那么大的气竟把它捏死。”

③走近桃丽娜他赶忙从衣袋里摸出手帕求她接过去。“干什么？”桃丽娜莫名其妙。“把你的乳房遮起来，我不便看见。因为这种东西，看了灵魂就会受伤，能够引起不洁的念头。”桃丽娜冷笑笑：“你就这么经不信引诱？肉感对于你的五官还有这么大的影响？我当然不知道你心里存着什么念头，不过我，我可不容易这么动心。你从头到脚一丝不挂，你那张皮也动不了我的心。”

④他赞颂欧米尔的美丽，说：“每当我看见您这绝色美人，我就禁不住要赞美创造天地的上帝，也就不觉地对您发生炽热的情爱。”他把椅子移近欧米尔，继续说：“最初我很怕这爱恋是魔鬼的巧计，就决意躲开您美丽的眼睛。不过到后来，可爱的美人呀！我才明白这种爱情原就不算罪恶，我很可以使它与圣洁联在一起，于是我就任凭我的心去爱您了。”他还说他的全部幸福和希望都寄托在欧米尔身上，祈求她发发慈悲善心。

⑤答尔丢夫笑笑：“我可以替您除去这些可笑的恐惧，太太！并且我有消除这些顾虑的巧妙方法。您尽管满足我的希望吧！一切都有我负责，有什么罪过全归我承担好了。”他还要欧米尔放心，因为这是绝对秘密的，人们秘密地犯个把过失是不算犯过失的。

⑥躲在桌子下面的奥尔恭早就气得耐不住了。他气呼呼地爬出来一把抓住答尔丢夫，大骂：“好一个善人，你真想骗我！你的心灵竟这么经不住诱惑！你又打算娶我的女儿，又来勾引我的妻子！你，你马上给我滚蛋！”

4.推荐理由

《伪君子》是一部切中时弊的具有讽刺意味的战斗性的作品。《伪君子》不仅给我们塑造了一个典型的伪君子的人物形象，使得“答尔丢夫”成为所有伪君子的代名词，而且，在我们捧腹而笑获得审美满足之余，《伪君子》的喜剧技巧也不能不让我们惊叹。

普希金说：“《伪君子》是不朽的，它是喜剧天才最强烈的紧张劳动的果实。”作为法国十七世纪古典主义文学的杰出作家，作为西方文学史上最伟大的喜剧家之一。

莫里哀曾在第一份陈情表中说：“喜剧的任务既是在娱乐中改正人们的弊病，我认为执行这个任务最好莫过于通过令人发笑的描绘，抨击本世纪的恶习。”正是这种讽刺性的抨击，使得封建的统治阶级产生了畏惧。

拿破仑对《伪君子》的公演就很是吃惊，认为这出喜剧是以难堪的笔调来描绘宗教的虔诚的，如果换在他那时代，他决不允许它在舞台上演出。

斯坦尼斯拉夫斯基说的“他的答尔丢夫——不单纯是某一个答尔丢夫先生，而且也是全人类的答尔丢夫。”

《伪君子》遵从了古典主义的原则，却并不墨守成规。古典主义要求戏剧家要遵从“三一律”的创作法则，这对于莫里哀来说是有些束缚手脚的，因为时间、地点、情节的一致限制，毕竟容易导致形式与内容的单一乏味。可莫里哀不愧为大师，他在艺术处理方面自有方法，多少弥补了“三一律”的束缚带来的不足。

在结构上，五幕剧《伪君子》可以分成三个部分。在前两幕中，莫里哀为答尔丢夫的上场做足了准备；第三、四幕中，答尔丢夫的伪善面目得到了全面的展示；第五幕，达尔杜弗原形毕露，伪君子的阴毒与危害昭然若揭。

除了夸张的性格引人发笑外，反复与对比手法的运用也突显了喜剧效果。如奥尔恭反复说了四遍的“可怜的人！”而答尔丢夫却好好的，并不可怜，当时应该可怜的是他那患病的妻子。桃丽娜对奥尔恭说：“可怜的人！”这里的反复出现则对比出了谁才是真正的可怜的人。

在这出喜剧中，莫里哀又插入了悲剧的因素，这有违古典主义体裁的严格划分，但这种突破使喜剧的表现方式显得更灵活了一些，可以说，莫里哀真的是艺术手法高超。奥尔贡一家的困窘与灾难，玛丽雅娜与法赖尔的婚姻也差点被毁掉。这些悲剧因素使得喜剧的戏剧冲突更加地紧张。

歌德说，莫里哀“他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量想模仿他”。

普希金在评论诗歌与戏剧的时候曾说：“有一种崇高的勇气……有这样勇气的是莎士比亚、但丁、弥尔顿、写浮士德的歌德、写达尔杜弗的莫里哀”。别林斯基在《论话剧与剧院》一文中谈到《伪君子》时也说：“一个能够在伪善的社会面前狠狠地击中虚伪这条多头毒蛇的人，就是伟大的人物！《伪君子》的创作者是不会被忘记的。

5.资料链接

① 李健吾译《莫里哀喜剧六种》上海译文出版社，1978年版，第115～201页

② 北京师范大学中文系外国文学教研室编《外国文学讲授纲要》北京大学出版社，第46～52页

③ 杨岂深主编《外国文学名著欣赏》第2辑黑龙江人民出版社，1982年版，第50～73页

④ 《名作欣赏》编辑部编《外国古典名作赏析》（一）山西人民出版社，1985年版，第168～181页

⑤ 西北大学外国文学教研室编著《外国文学史话》未来出版社，1989年版，第329～331页，第335～337页

⑥ 陈惇《一出切中时弊的古典喜剧——评莫里哀的〈达尔杜弗或者骗子〉》《世界文学名著选评》第一集江西人民出版社，1979年版

⑦ 叶廷芳主编《外国文学名著速览》华夏出版社，2004年版，第179～184页

⑧ 雷体沛著《西方文学初步》广东人民出版社，2003年版，第74～78页

6.问题探究

虚伪的答尔丢夫已经成为公认的“伪君子”形象，但是，你对于其它文学作品中出现的不敢说真话的形象如何认识？你发现过生活中出现的说假话的现象吗？